Альфред Кубин — один из тех художников, чья жизнь и творчество словно существуют на границе сна, страха и наваждения. В его мире мрак никогда не бывает просто мраком, а фантазия почти всегда оказывается ближе к правде, чем кажется на первый взгляд. Если внимательно вчитаться в его биографию, становится ясно, что перед нами не просто австрийский график и писатель, а человек, сумевший превратить свои тревоги, видения и внутренние катастрофы в особый художественный язык, который завораживает до сих пор.
Альфред Кубин
Альфред Кубин (Альфред Леопольд Изидор Кубин, нем. Alfred Leopold Isidor) — австрийский художник, график, писатель и иллюстратор. Его графическое наследие, визуально совершенно неповторимое, а также роман «По ту сторону» оказали заметное влияние на искусство модерна. Кубина считают одним из крупнейших художников Австрии.
Жизнь и творческий путь
Кубин родился родился 10 апреля 1877 года в Лейтмерице, в Богемии, в семье землемера. Мать он потерял в 10 лет: она умерла от туберкулёза, и её болезнь и смерть мальчик пережил как тяжёлую травму. С 1887 года Кубин учился в гимназии в Зальцбурге, а с 1892 года проходил обучение у фотографа в Клагенфурте. С 1898 года он жил в Мюнхене, где сначала посещал частную школу живописи Людвига Шмид-Ройтте. 2 мая 1899 года Кубин поступил в Королевскую академию художеств, в которой изучал живопись у Николаоса Гизиса, однако вскоре оставил это обучение.
После нескольких учебных поездок в 1905 году Кубин в 1906 году переселился в Вернштайн-на-Инне, в старинную усадьбу Цвикледт. Здесь он прожил до конца жизни: сначала вместе с женой Хедвиг, а после её смерти — почти в полном уединении. С Хедвиг, вдовой из состоятельной семьи и сестрой писателя Оскара А. Х. Шмитца, он познакомился в феврале 1904 года в доме Карла Вольфскеля и вскоре женился на ней. Именно она сделала возможной покупку так называемого «замка». С 1907 по 1914 год Кубин оплачивал своему пасынку Отто Грюндлеру обучение в реформаторском интернате Freie Schulgemeinde в Виккерсдорфе под Заальфельдом, в Тюрингском лесу.
Кубин поддерживал связи со многими значимыми фигурами центральноевропейской художественной и литературной сцены начала XX века. Он написал множество писем и, в частности, переписывался с Карлом Рёссингом и Германом Гессе, с Хансом Фрониусом и Отто Кёстером. Долгая дружба и насыщенная переписка связывали его и с Фрицем фон Херцмановски-Орландо.
Именно в Цвикледте возник его фантастический роман «По ту сторону», опубликованный в 1909 году с многочисленными иллюстрациями автора. В этом романе Кубин изображает мир сна в самом широком смысле — мир фантазии, желаний, страхов, галлюцинаций и видений конца света. Рассказчик, как и сам Кубин, по профессии художник, получает приглашение от старого школьного друга в созданное тем царство сна, где проводит три года. Первоначальное восхищение постепенно сменяется всё нарастающим ужасом, пока город грёз Перла не рушится в апокалиптическом финале. Рассказчик спасается одним из немногих и, находясь в лечебнице, записывает пережитое.
В 1910 году Кубина побудила к работе над иллюстрациями запрещённая скандальная пьеса психиатра и писателя Оскара Паниццы «Любовный собор», вышедшая частным библиофильским изданием. Переписка и четыре иллюстрации позволяют предположить, что дружба Кубина с художественным критиком Альфредом Карлом Майером возникла ещё до 1913 года. Вероятно, благодаря личным и деловым связям Майер со временем собрал довольно крупную коллекцию работ Кубина.
В том же 1909 году Кубин вместе с Василием Кандинским, Алексеем Явленским, Адольфом Эрбслё, Габриэле Мюнтер, Марианной Верёвкиной и Карлом Хофером стал одним из основателей Новой мюнхенской ассоциации художников. Из этого союза в 1911 году вырос редакционный круг «Синего всадника», а во второй выставке объединения, состоявшейся в 1912 году и посвящённой исключительно графике, Кубин принял участие. С 1923 года он состоял также в Иннфиртельской гильдии художников и остался ей верен и после её возрождения в 1947 году. В 1920-е годы он бывал на литературных вечерах у своего друга Отто Бамбергера — предпринимателя, коллекционера и покровителя Баухауса, который приобретал и его графические работы. Кубин состоял в Пражской сецессии, основанной в 1928 году, где членом был и его двоюродный брат, историк искусства Отто Клетцль, а с 1930 года график принадлежал к Прусской академии искусств в Берлине.
В 1931 году Кубин создал сценографию к драме Рихарда Биллингера «Ночь духов» для её премьеры в Мюнхенском камерном театре в постановке Отто Фалькенберга. В нескольких графических листах Кубин затем обращался к литературному миру Биллингера, а сам Биллингер посвятил тому несколько стихотворений. Между 1933 и 1936 годами у Кубина был бурный роман с Эмми Хезеле, женой врача, которая под его влиянием сама стала художницей. Следы этой любовной связи находят и в литографическом цикле «Али, белый жеребец» — иллюстрированной истории неукротимого татарского коня, который в конце остаётся в одиночестве. Имя Али составлено из начальных букв трёх имён Кубина. Его жена, хотя и проявляла понимание, всё сильнее страдала от холодности мужа и в конце концов потребовала выбора, который был сделан в её пользу.
Во времена национал-социализма Кубин состоял в Имперской палате изобразительных искусств. Его участие в четырнадцати групповых и двух персональных выставках в этот период документально подтверждено как минимум до 1941 года. В 1941–1942 годах он даже публиковал рисунки в краковской газете — пропагандистском органе Генерал-губернаторства. Однако многие его более ранние работы противоречили нацистскому художественному канону, и в 1937 году в рамках кампании «Дегенеративное искусство» из целого ряда музеев Германии были конфискованы многочисленные графические листы и рисунки Кубина.
В 1949 году Кубин стал членом Баварской академии изящных искусств. Он был похоронен в 1959 году на кладбище в Вернштайне.
Альфред Кубин и Шумава
Кубин дружил с художником Райнхольдом Кёппелем, жившим в Вальдхойзере у горы Лузен, и с его женой Ханной. Время от времени график отправлялся в ещё почти нетронутые леса Лузена, чтобы искать там вдохновение. С 1922 года друзья ежегодно совершали исследовательские поездки по чешско-баварскому пограничному горному краю. Иногда к ним присоединялся и писатель Ханс Вацлик. Кубин проиллюстрировал изданную Вацликом в 1930 году книгу «Штильцель, кобольд Шумавы» одиннадцатью литографиями. О своих «Фантазиях из Шумавы» Кубин писал, что этот могучий, протянувшийся лесной горный хребет, издавна называемый Шумавой, вместе со своей баварской частью составляет неразрывное целое. Хотя он прожил часть жизни у его внешних склонов, лишь в зрелые годы судьба дала ему возможность узнать эти глубокие леса и почувствовать их очарование. С тех пор, писал Кубин, он знает, что именно этот ландшафт — подлинная родина его души. Последний раз он побывал в Вальдхойзере в 1956 году. Известно и о его пребывании в 1944 году в пограничной богемской деревне Бухвальд; графические работы, хранившиеся там, после войны пропали.
Творчество и восприятие
Творчество Кубина определяется прежде всего изображением фантастических сновидений, переданных нервной, напряжённой линией рисунка. Среди художников, вдохновлявших его, называют Франсиско Гойю, Джеймса Энсора, Одилона Редона, Эдварда Мунка и Макса Клингера. Кубин работал в качестве графика. Как полноправный член Союза немецких художников он ещё в середине 1950-х годов участвовал в ежегодных выставках этого объединения, мастер проиллюстрировал около шестидесяти книг — в том числе произведения Достоевского, Оскара Паниццы, Эдгара По и Элиаса Канетти, — выпускал графические папки и оставил тысячи рисунков пером.
Наследие
В 1955 году Кубин завещал всё своё художественное наследие австрийскому государству и земле Верхняя Австрия в обмен на скромную пожизненную ренту. После его смерти произведения оказались частично в венской Альбертине, частично в Верхнеавстрийском земельном музее в Линце. Туда же поступили ещё 1179 листов из его собственной графической коллекции — главным образом произведения Альбрехта Дюрера, Жака Калло, Поля Гогена, Эдварда Мунка, Огюста Родена, Джеймса Энсора, Франсиско Гойи и Фелисьена Ропса. Благодаря дальнейшим покупкам, дарениям и приобретению 615 рисунков и литографий из собрания его друга-коллекционера, священника Алоиза Самхабера из Вернштайна, эта коллекция выросла более чем до четырёх тысяч объектов и стала крупнейшим в мире собранием оригинальных работ Альфреда Кубина. Третьим по величине австрийским собранием его графики, смешанных техник, папочных изданий и писем считается фонд линцского музея Lentos. Особое место как исследовательский центр занимает архив Кубина в мюнхенском Ленбаххаусе, приобретённый в полном объёме в 1971 году. Основа собрания Кубина на художественном форуме Ostdeutsche Galerie в Регенсбурге — дар друживших с ним супругов Райнхольда и Ханны Кёппель.
Выставки
В 1929 году Кубин участвовал в двойной выставке в берлинской Moderne Galerie Wertheim вместе с Вальтером Шеленцем. С 1962 года в Цвикледте существует мемориальный дом Кубина, а с 1992 года им занимается Верхнеавстрийский земельный музей. В 1995 году земля Верхняя Австрия учредила Alfred-Kubin-Projekt; с культурной премией земли связана и Премия Альфреда Кубина. В 1963 году работы Кубина показывало Объединение искусства в Ингольштадте. В 1964 году они были представлены на documenta III в Касселе, а в том же году в Kestner-Gesellschaft в Ганновере экспонировалось 299 его произведений. К столетию художника, в 1977 году, Петер Баум издал Hommage à Alfred Kubin с литографиями нескольких современных художников. Выставки к 50-летию со дня смерти в 2009 году сопоставляли творчество Кубина с работами родственных ему по стилю и мотивам художников и друзей, а также подчёркивали влияние мастера на более молодых авторов, в том числе на долгое время забытого венского живописца Эриха Шмида. С 8 октября 2018 года по февраль 2019 года в Ленбаххаусе и мюнхенском Kunstbau проходила выставка «Фантастическое! Альфред Кубин и “Синий всадник”», впервые подробно показавшая сложные личные и художественные связи Кубина с мюнхенской группой. В 2019 году венская галерея W&K — Wienerroither & Kohlbacher представила выставку «Альфред Кубин — Фантастические миры», где показывались рисунки и графика от раннего периода до поздних лет.
Альфред Кубин на художественном рынке
На рынке искусства регулярно появляются как литографии Кубина, так и его оригинальные работы. Значительная часть торговли оригиналами традиционно проходит через специализированные галереи, например Galerie Altnöder или W&K — Wienerroither & Kohlbacher, которые наряду с выставками публикуют каталоги и результаты исследований. Наивысшая известная цена за работу Альфреда Кубина была уплачена в июне 2019 года: рисунок «Эпидемия», созданный в 1900–1901 годах, был продан за сумму, эквивалентную 1 081 736 евро.
Кино и музыкальный театр
Роман Кубина «По ту сторону» послужил основой для фильма Йоханнеса Шаафа «Город мечты», снятого в 1973 году в Чехословакии и Израиле. 25 сентября 2010 года в Вюрцбургском театре Mainfranken состоялась мировая премьера оперы Михаэля Обста «По ту сторону». В этой музыке оркестровые фрагменты соединяются с электроникой, а напряжение нарастает вместе с усиливающейся апокалиптической угрозой сюжета.
